Ein lichtdurchflutetes Interieur im Tessin gestalten: die Regeln des Südens

Ein für das Zürcher oder Genfer Licht konzipiertes Interieur funktioniert unter dem Tessiner Licht, das einen grossen Teil des Jahres intensiver und direkter ist, nicht auf dieselbe Weise. Was sich ändert, ist keine Stilfrage, sondern eine Frage der Physik: Lichtintensität, Kontraste und Wärmemanagement.

Mit intensiverem Licht umgehen

Farbtöne, die in einem Interieur des Schweizer Mittellands ausgewogen wirken, können unter dem Tessiner Licht schrill werden. Die lokalen Architekten gleichen dies in der Regel mit neutraleren Farbtönen und matten statt glänzenden Materialien aus, die das Licht absorbieren, statt es aggressiv zu reflektieren.

Der Einfluss der Scuola ticinese auf die Innenraumgestaltung

1975 machte die Ausstellung „Tendenzen — Neuere Architektur im Tessin" in Zürich dem Rest der Schweiz das Werk einer Generation Tessiner Architekten bekannt: unter anderem Mario Botta, Luigi Snozzi, Aurelio Galfetti, Flora Ruchat-Roncati und Livio Vacchini. Seither spricht man von der „Scuola ticinese" oder der „Tendenza"-Bewegung, auch wenn sich die Historiker einig sind, dass es nie eine Schule im strengen Sinne gab — eher eine Generation, die jede auf ihre Weise einen sehr engen, fast ethischen Bezug zum Territorium und zur Geografie des Ortes entwickelte.

Das meistzitierte Beispiel bleibt die Casa Rotonda von Mario Botta in Stabio (1980-1982): ein zylindrischer Betonbaukörper, entlang seiner Nord-Süd-Achse von einem Spalt durchschnitten, der Zenitlicht einfallen lässt, mit zwei grossen Öffnungen, die den fernen Blick auf die Landschaft rahmen, statt ihn ganz freizugeben. Dieses Prinzip — das Fenster als Rahmen statt als durchgehende Glasfront, das bewusst rohe statt verborgene Material — durchzieht einen Grossteil der Tessiner Architektur der folgenden Jahrzehnte.

Konkret findet sich dieses Erbe heute in ganz alltäglichen Gestaltungsentscheidungen wieder: geschliffener oder roher, sichtbar belassener statt verkleideter Beton, tiefe Fensterlaibungen, die das Licht filtern und modulieren, statt es durchgehend einzuladen, und eine Vorliebe für auf einen bestimmten Ausblick (einen Gipfel, ein Stück See) ausgerichtete Öffnungen statt für breite, ununterbrochene Glasfronten. Ein Dekorateur, der das Tessin ohne Kenntnis dieses Kontexts entdeckt, neigt oft dazu, mehr öffnen zu wollen — während die lokale Logik eher in Richtung Rahmung geht.

Ebenso die Wärme wie das Licht steuern

Ein feuchteres Klima als anderswo in der Schweiz

Lugano weist ein subtropisches Feuchtklima auf (Klassifikation Cfa), mit heissen, feuchten Sommern und milden Wintern. Die Region erhält rund 1'559 mm Niederschlag pro Jahr, verteilt auf knapp 98 Tage, bei einer durchschnittlichen relativen Luftfeuchtigkeit von rund 66% — der Mai ist in der Regel der niederschlagsreichste Monat mit knapp 196 mm. Das sind deutlich höhere Werte als auf dem Schweizer Mittelland, und sie verändern die Ausgangslage für die Wahl der Innenraummaterialien.

Eine dauerhaft hohe Umgebungsfeuchtigkeit begünstigt Kondensation auf kalten Oberflächen und Schimmelbildung, sobald die Luft steht, insbesondere in schlecht belüfteten Ecken und Nasszellen. Das spricht für atmungsaktive Materialien — Kalkputz statt vollständig dichter Farben, poröser Naturstein statt beschichteter Beläge — und für eine durchgehend gedachte Lüftung, nicht nur eine, die im Sommer bei Hitze geöffnet wird.

Stein und Holz: die Materialien von hier

Der Peccia-Marmor, seit 1946 im Val di Peccia abgebaut, stammt aus dem einzigen Marmorsteinbruch der Schweiz — bis zu 621 m³ werden jährlich daraus gewonnen, mit einer Qualität, die mit Carrara-Marmor verglichen wird. Man findet ihn in Böden, Fassadenverkleidungen und massgefertigten Innenraumelementen, und seine Präsenz hat sogar eine Bildhauerschule hervorgebracht, die weit über die Schweizer Grenzen hinaus bekannt ist.

Die Beola, ein grauer Gneis, der unter anderem rund um Riveo im Vallemaggia abgebaut wird, ist der andere emblematische Stein der Region: historisch als Dachplatten (die traditionellen „piode") und für Böden verwendet, wird sie heute noch für Innen- und Aussenverkleidungen gewonnen. Ihre matte Textur und Porosität machen sie zu einem für ein feuchtes Klima stimmigen Material, im Gegensatz zu stark geschlossenen, polierten Steinen, die Kondensation an der Oberfläche zurückhalten.

Beim Holz dominiert die Kastanie („castagno") die Geschichte des Tessins, wo sie bis auf 1'250 Meter Höhe wächst und seit der Römerzeit kultiviert und verarbeitet wird. Es ist ein von Natur aus feuchtigkeitsresistentes und praktisch fäulnisfestes Holz, selbst ohne chemische Behandlung, was seine traditionelle Verwendung für Böden, Balken, Fenster- und Türrahmen erklärt — und weshalb lokale Schreinereien es auch heute bevorzugen, statt weniger klimaangepasste Holzarten zu importieren.

Palette und Mobiliar unter mediterranem Licht

Das Prinzip der neutralen, matten Farbtöne zeigt sich konkret: sanfte Ocker- und Terracottatöne statt gesättigter Rottöne, Sand- und Steingrau statt reinem Weiss — das unter intensivem direktem Licht eher eine unangenehme Blendung als ein Gefühl von Klarheit erzeugt. Gebrochenes Weiss oder warmes Grau bewahren den gewünschten Lichteffekt ohne den aggressiven Kontrast von neutralem Weiss in der prallen Tessiner Sonne.

Dasselbe Prinzip gilt für Textilien und Mobiliar: matt gewobenes Leinen und Baumwolle statt glänzender Seide oder Samt, gealtertes oder geöltes statt lackiertes Holz, Arbeitsflächen aus mattiertem Stein statt Glas. Stark reflektierende Oberflächen (Glas, glänzender Lack, poliertes Metall) erzeugen scharfe Reflexionen, sobald die Sonne tief steht, während eine matte Oberfläche dasselbe Licht ohne lokalisierten Blendpunkt streut.

Ausrichtung und Öffnungen: Licht bereits im Plan mitdenken

Ein nach Süden oder Westen ausgerichteter Raum im Tessin wird nicht wie dieselbe Ausrichtung in Zürich behandelt: Der Sonnenwinkel, einen Grossteil des Jahres höher und direkter, rechtfertigt oft eine Loggia oder einen vermittelnden Wintergarten statt einer ungeschützt exponierten Glasfassade. Diese Art von Zwischenraum, in der regionalen Architektur verbreitet, absorbiert einen Teil der Strahlung, bevor sie die Wohnräume erreicht, und schafft eine Schattenzone, die einen Grossteil des Jahres nutzbar ist.

Das angestrebte Ergebnis ist nicht, das Interieur abzudunkeln, sondern das reichlich vorhandene Licht intelligent zu filtern, damit es ein Vorteil bleibt und nicht eine Einschränkung, die man sechs Monate im Jahr bewältigen muss.